以“无院不成家”为核心理念，致力于创造富于中国传统精神的现代居住社区。
社区规划——表达“村”的形态
整个社区的规划体现徽州村落‘村衔水口、景偏一隅’的规划特点。以入口处商业建筑及水景为中心，连接一条环状街道并向四周渗透，将整个居住村落分成四个组团，建筑和环境呈现咬合，共生共存之势。各居住组团内部都有幽深的街巷或步行小道连接大小不同的院落组合而成，宜人的尺度构成了富有人情味的居住空间。商业建筑分布于社区紧邻城市干道部分与住宅区之间以池塘相隔，小桥相连，互为景观。其内部空间强调光影变化和停留感，形成丰富而使人流连的“村口”场所。
建筑内部——强调“院”的作用
合院洋房前有入户花园，后有私人庭院，上有立体小院（露台），数个合院洋房又围合成一个大“院”，种种院落无不着力体现中国传统建筑当中那种“内向”型的空间，这也是中国风水上一直强调的所谓“藏风”，“聚气”的理念之所在，同时也表达了中国人人性上更为内敛含蓄的品格取向。在中国古代，院落的对外封闭，对内开敞的格局，也可以说是两种矛盾心理明智的融合：一方面，自给自足的封建家庭需要保持与外部世界的某种隔绝，以避免自然和社会的不测，常保生活的宁静与私密；另一方面，根源于农业生产方式的一种深刻心态，又使得中国人特别乐于亲近自然，愿意在家中时时看到天、地、花草和树木。那么对于现代的百姓生活来说，谁不希望拥有一方完全属于自己的小天地呢？合院的亲切宁静，浓厚的生活气息，是十分理想的室外生活空间，好比是一座露天的大起居室，把天地拉近人心，最为人们所钟情。抄手游廊把庭院分成几个大小空间，但分而不隔，互相渗透，增加了层次的虚实映衬和光影对比，也使得庭院更符合人的日常生活尺度。本项目通过街—巷—大院—小院的空间层次上的过渡，在强调私密性和领域性的同时也为邻里之间提供了充分交流的场所，创造了亲切的生活情趣。
建筑外部——提炼“墙”的形象
纵观中式建筑几千年来几乎都承袭着一种十分突出的外部形式，那就是“墙”的形象，如城墙、宫墙、院墙等。特别是民居建筑，各种高低长短虚实不一的墙体通过不同的组合来形成符合“礼治”的形式，其整体建筑在外观上一般来说是外实内需，外简内繁。这些传统上极具防御性的高而实的外墙对于现代建筑来说显然并不完全适用，但其对住宅私密性的保障来说是不可或缺的。本项目建筑风格参考特色鲜明的徽州民居，着力塑造墙的形态。在古代，马头山墙又称封火山墙，是南方民居及其他建筑的一大造型特色，主要作用是防止火势蔓延。墙头都高出于屋顶，轮廓作阶梯状，变化丰富，有一阶、二阶、三阶之分。封火山墙的砖墙墙面以白灰粉刷，墙头覆以青瓦两坡墙檐，白墙青瓦，明朗而雅索。那么结合现代建筑特点，将其简化塑造用于本居住区建筑，同时为了不使其对通风采光造成影响，设置了双层墙，对于里层的墙体，完全按照内部空间的要求开窗或者开门，而对于外层的墙体则可根据外部景观、通风遮阳的要求开洞。如此，建筑两层墙都获得了相对的自由。两层墙之间可设置露台、阳台或留空形成灰空间作为室内外的过渡。
建筑色彩——渲染“素”的意味
中国传统民居在外观色彩上一直比较节制，或者说一直比较“素”，没有过多的颜色，“黑、白、灰”这三种无色系列长期在传统民居的外观上占据着统治地位。北方多以灰色为主，而南方则主要以黑白为主，即所谓的黑瓦白墙。所以本项目自始至终贯彻“舍艳求素”的原则，墙体大面积使用白色，局部使用灰色，檐口和屋顶使用黑色，同时大面积的白色墙体也为各种植物提供了良好的背景。但是为了避免人长期居住在黑白灰的世界里会产生单调，不舒适的感觉，所以在黑、白、灰的建筑色调中，加入了木色自然色彩，同时运用传统的建筑材料砖、木、石、瓦等，创造出高雅、宁静、轻松、舒适的居住环境。
开放空间——营造“水乡”的氛围
崇尚意境。通过对包括山、水、建筑、植物等所谓园林四要素，以及如道路、室内布置等的有机构成，组织一个富于情趣的饱含艺术意境的美的环境。本项目意境主要通过总体布局和局部设计来引出，同时也借助于联想寓意，匾额楹联的点题手法，使主题得以点示，意境更加深化。在设计时汲取了江南水乡的精髓，水网纵横，河浜与道路相伴穿插，宅前后有河，须搭桥而过，环路景区在绿带中又形成带状水渠。入口池塘驳岸或为规则折线，或为自然曲线；水面或宽或窄，曲曲折折，跨水或桥或堤，时断时连，好比国画中的飞白，又如书法中的枯笔，所谓“笔断意连”。人行小路穿行在池塘两岸或花或竹的绿地中。环路景区就象一条绿色的丝线，串起了入口景区的大珍珠和三个组团的小珍珠。